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张爱玲母亲的蓝绿时代
看起来，黄素琼为出国准备就那么几天，实则，自她嫁入张府，甚至，在她待字闺中时，她便准备着向另一个自己完全陌生而又无时不向往的天地飞翔。为了这一天，她准备的太久太久了。
黄素琼是以痛哭的方式庆贺自己的留学梦成真。
这种哭，当然也有割裂前的不舍，毕竟和张廷重青年结发，新娘崭新的憧憬寄放于他，且为他生下一双可爱儿女，但，这种哭，音韵嘹亮，更是奏响新生活乐章的过渡曲。
哭罢后整顿衣裳敛起容，登上前往英伦的客船。从那时起，她改名黄逸梵，“逸”，是行走的姿态，插翅的轻捷；“梵”里自有禅意，“清净”，“净修梵行”。“逸梵”，当是开启她蓝绿时代的笛音。
可想，在豪华的游轮上，当优雅的男士前来请教芳名，她轻启朱唇，吐出“黄逸梵”三字，人生就此展翅，独属于她的蓝绿时代訇然拉开了序幕。
欧游岁月，如锦如缎
黄逸梵投身新生活的姿态，是优雅的。
她是个不折不扣的学校迷。没有经过魔鬼式学习生活操练的她，对学校，怀着罗曼蒂克式的迷恋。她迷恋学校的空气，向上的，积极的，文艺的，多情的，有着无数的可能与转机。张爱玲，是在学习上花过苦功，稳打稳扎一路考过来的，对于学习本身的枯燥性及个中乐趣，体会要比其母深刻得多。因此，张爱玲没有抬举黄素琼的“学校迷”，说“不过在她纯是梦想与羡慕别人”，言外之意，她没有严格的学生生涯。在欧洲进美术学校，张爱玲以为太散漫，不算。
进美术学校和在侨校教书，在张爱玲视角里，都是玩票性质，重在参与，过过学校瘾罢了。张爱玲没有粉饰其母。
是的，黄逸梵的求学，和真正的女学者或艺术家相比，便显得轻飘。
再看黄逸梵的照片，《对照记》里一张题为“在伦敦，一九二六”的照片，可显现出黄逸梵的蓝绿时代的飞鸿雪泥。侧身照，卷发，或许是当时最流行的发式，眉如远黛，杏眼含愁，唇红灼灼。双手交叉抵于下巴，腕骨历历，灿灿的金镯子。膝上一角蓝绿外套。她在学油画，自己亦是油画中人。
有段时间，黄逸梵学唱歌。“我母亲学唱,纯粹因为肺弱，医生告诉她唱歌于肺有益。无论什么调子，由她唱出来都有点像吟诗，而且她的发音一来就比钢琴低半个音阶，但是她总是抱歉地笑起来，有许多娇媚的解释”。不知为什么，谈到母亲的才情，爱玲的笔调便有了调侃的意味。这是张爱玲身上的“世俗”成分在向黄逸梵的“小资情怀”叫板与颠覆。当母亲将钢琴、音乐等作为淑女必备的才艺软件，要求爱玲务必掌握时，她有了抗拒之心。
正如爱玲很早便洞察的，黄逸梵非学者，她是社交中人。
麻将、舞场、弹琴、吊嗓、油画……黄逸梵没有专而精的，她学得泛化。这些是跻身上流的精神道具与行头。对她而言，自由呼吸西方文明，便已大功告成。
经过英伦的雾的洗礼，这位曾裹着小脚的旧式小姐西洋化了。她踏着三寸金莲轻倩地横跨两个时代。
英伦的岁月无疑是飞扬的、放恣的。姑嫂联袂，到瑞士阿尔卑斯山滑雪，小脚嫂子比大脚姑子滑得还要好。可以想象，白雪皑皑的山路上，抛掷下多少你追我逐的愉悦笑声。姑嫂组合，别具魅力，无疑有着相当的回头率。
在张茂渊眼里，黄逸梵是可佩服的。只有惺惺相惜，没有哂笑。黄逸梵发音比琴声低半个音阶，张茂渊也没有不耐烦，乐意为她弹奏，任她按着自己的肩，“啦啦啦”地吊嗓子。姑嫂的敌意在她俩身上几乎不存在。她俩永远有默契，或许是古今最完美的姑嫂组合。
有一天，黄逸梵收到了一封信。张廷重的一张照片，在照相馆的硬纸夹上题了一首七绝：”才听津门金甲鸣，又闻塞上鼓鼙声。书生自愧拥书城，两字平安报与卿。”
唯有古体诗方能抒发如此蕴藉的相思之情。
以往催她回来，答应戒毒，遣散姨太太的保证书，她都是一笑了之。然而，看了这张照片，品咂这首绝句，黄逸梵的心，还是动了。
一声“书生”，一声“卿”，“画眉深浅入时无”的新婚时光宛如眼前。
黄逸梵怀揣着新女性的十八般才艺，和振兴全家的梦想，偕小姑踏上了回国的道路……
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