李渔：天地一笠翁

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据说，以“移步换景”来形容那园子都嫌太粗疏了。在那里，你只要身子稍稍俯仰，目光微微流转—甚至一阵风吹过，眼前的风景都会发生变化。此园号称“过目之物尽是画图”，假山、亭池暂且不说，房舍营饰亦是独出心裁：窗棂由带花梅枝拼成，楹联则题于竹节蕉叶，为了最佳的采光效果屋檐可视晴雨翻转……四下环顾，竟无一寸匠心不到，连房壁都饰以冰裂碎纹，有如哥窑美器。

这座园子建成于340年前。落成的那个夏日的上午，前来祝贺的友人络绎不绝，主人自是感激，跑前跑后地热情招待。

在此起彼伏、不绝于耳的赞叹声中，这座占地不过三亩的玲珑园子得了个有趣的名字：芥子园。芥子者，极微之物也，“谓取‘芥子纳须弥’之义”。佛典有云，一粒小小的芥子也能纳下广大、庄严之须弥宝山。

送尽宾客后，疲惫的主人立在门前，久久凝视着自己手书的对联：“因有卓锥地；遂营兜率天。”眼中似乎有些晶莹。墙头，几树开得正闹的榴花探了出来，红云一般，为芥子园添了不少喜气。

这园子的主人，就是清末无论在戏曲、小说，还是诗文、出版，甚至园林、建筑上都绕不开的李渔。

一

如今，世间已无芥子园。

金陵南郊的那粒小小芥子，早已被三四个世纪的冰霜雨雪磨成齑粉，随风洒入了浑浊的秦淮河水，再也不存丝毫的痕迹。后人只能根据园主遗留下来的文字，一笔一画地在泛黄的纸页上描摹勾勒，东鳞西爪地拼凑出一堆潦草而黯淡的零碎影子。

根据李渔《闲情偶寄》的描述，园子里应该有他的一尊小像：手执纶竿，头戴笠帽（李渔自号笠翁），坐于石矶之上垂钓。

在我的想象里，那双手从背面看去，十指纤长，皮肤洁白而细腻，明显属于养尊处优的文人；而翻转过来，却是干枯如树皮，生满了粗糙的老茧。因为他又是一个渔夫，在风雨中紧紧地握了半辈子钓竿。

他的钓竿，是一管细细的毛笔。那管笔对李渔的意义，用他自己的话形容是：“渔无半亩之田，而有数十口之家，砚田笔耒，止靠一人。”

这位以笔为竿的渔人，钓的却是秋风。

打秋风，指的是借助自己的名气游走各地达官富绅之门，以求获得多多少少的资助。而李渔是史上最为著名的“秋风客”之一，自称“终年托钵”，“二十年间负笈四方，三分天下几遍其二”，钓钩布满山南海北。

既然是垂钓，便需鱼饵。李渔的招牌在当时十分响亮，时人王安节曾言：“（李渔）名满天下，妇人稚子莫不知有李笠翁。”康熙年间刘廷玑的《在园杂志》中也载：“李笠翁一代词客也。著作甚夥：有《传奇十种》《闲情偶寄》《无声戏》《肉蒲团》各书，造意创词皆极尖新。”更妙的是，李渔的创新不只限于文章，他恨不能对世间万物都琢磨改造一番，如光绪《兰溪县志》云：“（李渔）性极巧，凡窗牖、床榻、服饰、器具、饮食诸制度，悉出新意，人见之莫不喜悦。”仅凭这两点，便已有做上等清客的本钱，况且李渔还有压箱底的饵料：他游荡江湖，竟然随身带着一个戏班！

李渔一生涉笔多种体裁，但最出色的还是戏曲与小说。他自兼编剧与导演，自己训练演员（事实上演员便是他的姬妾），如此一手炮制出来的戏班、无疑是当时第一流的档次！而那些大佬高官贺喜、过节或是闲极无聊之时，若眼前忽然出现这么一群妙人，岂不欣喜若狂？！

以江浙为起点，北至京城，西至甘肃，南至两广，曳着袅袅余音，优哉游哉，李渔在轻歌曼舞中游遍了大半个中国。李渔的朋友、著名文人尤侗对这种华丽的秋风手段曾有过描述，笔端不无艳羡：“笠翁薄游吴市，携女乐一部，自度梨园法曲，红弦翠袖，烛影参差，望者疑为神仙中人。”

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作者：郑骁锋来源：《百家讲坛》红版发布时间：2010年01月06日

李渔：天地一笠翁

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